上片于室內(nèi)的角度寫(xiě)離恨。起首兩句抒寫(xiě)離恨的無(wú)法排遣 ?！芭f香”是往日與伊人歡樂(lè)的遺澤，乃勾起“離恨”之根源，其中凝聚著無(wú)限往昔的歡樂(lè)情事，自覺(jué)堪惜，“惜”字飽含著對(duì)舊情的深切留念。而“醉拍春衫”則是產(chǎn)生“惜舊香”情思的活動(dòng)，因?yàn)椤芭f香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想見(jiàn)其縱恣情態(tài)，“醉”，更容易觸動(dòng)心懷郁積的情思 。次句乃因“惜舊香”而激起的無(wú)可奈何之情。
“疏狂”二字是作者個(gè)性及生活情態(tài)的自我寫(xiě)照?！笆琛睘殚熉允朗轮??！翱瘛睘樽髡呱钋閼B(tài)的概括。他的《阮郎歸》曾說(shuō)“殷勤理舊狂 ”，可見(jiàn)“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表現(xiàn) ?！澳獑?wèn)逢春能幾回 ，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），俱是其生活狂態(tài)的具體寫(xiě)照。這句意謂以自己這個(gè)性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無(wú)法排遣，而在句首著一“天”字，使人覺(jué)得他的無(wú)可奈何之情是無(wú)由開(kāi)解的。
“年年”兩句選取最常見(jiàn)的秋草、夕陽(yáng)，烘托思婦日復(fù)一日 、年復(fù)一年的思念之情 。路上秋草年年生，實(shí)寫(xiě)征人久久不歸；日日樓中朝暮獨(dú)坐，實(shí)寫(xiě)為離恨折磨之苦。
過(guò)片承“夕陽(yáng)”而寫(xiě)云、水，將視野擴(kuò)展，從云水渺茫、征人歸路難尋中，突出相見(jiàn)無(wú)期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于樓上悵望時(shí)的情思。
結(jié)拍兩句是無(wú)可奈何的自慰，措辭無(wú)多，然而讀之使人更覺(jué)哀傷?！澳蚧ü{費(fèi)淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語(yǔ)，從中帶出已往情事，當(dāng)是曾向花箋多費(fèi)淚行 ，如《西廂記》所說(shuō)，把書(shū)信“修時(shí)和淚修，多管閣著筆尖兒未寫(xiě)早淚先流”。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫(xiě)，如果再“向花箋費(fèi)淚行 ”，那便是虛枉了 。小晏也曾在一首《采桑子》中寫(xiě)道：“長(zhǎng)情短恨難憑寄 ，枉費(fèi)紅箋?！鼻橐庹４硕湟庵^此際相思之情，絕非言語(yǔ)所能表達(dá)得出來(lái)的。
夏敬觀云 ：“叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經(jīng)歷，哀絲號(hào)竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣?dòng)诌^(guò)于父?！睆拇嗽~中，可以見(jiàn)出以上論述之深透。
全詞在痛楚的往事追憶中流露出詞人親身經(jīng)歷的慨嘆，意境深闊，感人至深，具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。
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這首詞抒寫(xiě)了歡聚的疏狂，別后的孤獨(dú)，流露出詞人對(duì)離別的無(wú)限傷感。
上片寫(xiě)離恨。起首兩句總述。“醉拍春衫”是“離恨”情緒的發(fā)泄，“醉”字領(lǐng)起，極力表現(xiàn)出詞人心中郁結(jié)的憂思，牽動(dòng)人心；“惜舊香”是“離恨”的原由，“舊香”表現(xiàn)出詞人與美人昔日的歡樂(lè)與甜蜜，“惜”字則飽含詞人對(duì)舊情的深切懷念?！笆杩瘛倍质窃~人對(duì)自己不羈性格的真實(shí)描述；而以這樣的性格卻被離恨所“惱”，可見(jiàn)“離恨”之深。后兩句詞人運(yùn)用賦的手法，因情設(shè)景，選取了最具普遍性的秋草、夕陽(yáng)兩個(gè)意象，冠以“年年”、“日日”的時(shí)間詞，將自己綿密的情感交托于時(shí)空之間，流露出深切的思念之情。
下片緊承上片寫(xiě)景。詞人寫(xiě)云、水，將視野延伸，以天地之浩渺，說(shuō)詞人歸途漫長(zhǎng)難尋，再見(jiàn)無(wú)期，流露出詞人悵惘、傷感之情。
結(jié)拍兩句是無(wú)可奈何的自慰，措辭無(wú)多，然而讀之使人更覺(jué)哀傷。“莫向花箋費(fèi)淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語(yǔ)，從中帶出已往情事，當(dāng)是曾向花箋多費(fèi)淚行。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫(xiě)，如果再“向花箋費(fèi)淚行”，那便是虛枉了。
全詞通過(guò)對(duì)痛楚往事的追憶，流露出詞人切身的離愁之感，意境深遠(yuǎn)，感人至深，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。