起句云：“竹涼侵臥內，野月滿庭隅?！睕鰵怅囮囈u入臥室，月光把庭院的角落都灑滿了。好一個清秋月夜！“竹”、“野”二字，不僅暗示出詩人宅旁有竹林，門前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風吹動，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”；郊野茫茫，一望無際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開頭十個字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴，稀星乍有無?！鄙暇淇壑?，下句扣月。夜越來越涼，露水越來越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，映襯得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經是深夜了。五、六兩句又轉換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥相呼。”這是秋夜破曉前的景色：月亮已經西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點點微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經睡醒，它們互相呼喚著，準備結伴起飛，迎接新的一天……

以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫得歷歷如在目前。表面看，這六句全寫自然景色，單純寫“夜”，沒有一字寫“倦”；但仔細一看，我們從這幅“秋夜圖”中，不僅看到綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥，還看到這些景物的目擊者──詩人自己。我們仿佛看到他孤棲“臥內”，輾轉反側，不能成眠：一會兒擁被支肘，聽窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會兒對著灑滿庭院的溶溶月光，沉思默想；一會兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環(huán)視曠野，心事浩茫……這一夜從月升到月落，詩人何曾合眼！徹夜不眠，他該有多么疲倦啊！如此清靜、涼爽的秋夜，詩人為何不能酣眠？有什么重大的事苦纏住他的心？詩的最后兩句詩人直吐胸臆：“萬事干戈里，空悲清夜徂！”原來他是為國事而憂心。這時，“安史之亂”剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原；并于廣德元年（763）十月，直搗長安，逼得唐代宗李豫一度逃往陜州避難（《新唐書·吐蕃傳》）。北方廣大人民又一次蒙遭戰(zhàn)禍，“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中?！边@時杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂（據(jù)前人考證，此詩作于廣德二年），自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他怎能不憂心如焚！“萬事干戈里”，這一夜他思考著千樁萬樁事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關！詩人是多么深切地關注著國家和人民的命運，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當時昏君庸臣當政，有志之士橫遭賤視和摒棄，老杜自己也是報國無門。故詩的結語云：“空悲清夜徂！”枉自悲嘆如此良夜白白逝去?！翱毡倍郑惆l(fā)了詩人無限感慨與憂憤。

詩的最后兩句，對全篇起了“點睛”的作用。讀了這兩句，我們回過頭來再看前面所描寫的那些自然景物，仿佛顯現(xiàn)出一層新的光彩，無一不寄寓著詩人憂國憂時的感情，與詩人的心息息相通：由于詩人為國事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內”；由于詩人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動般的“重露成涓滴”之聲特別敏感；那光華萬里的“野月”，使人會聯(lián)想到詩人思緒的廣闊和遙遠；那乍隱乍現(xiàn)、有氣無力的“稀星”，似乎顯示出詩人對當時政局動蕩不定的擔心；至于那暗飛自照的流螢，相呼結伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人“消中只自惜，晚起索誰親”（《贈王侍御四十韻》）的孤寂心情。

前人贊美杜詩“情融乎內而深且長，景耀乎外而遠且大”（明謝榛《四溟詩話》）。這首詩中由于詩人以“情眼”觀景、攝景，融情于景，故詩的字面雖不露聲色，只寫“夜”，不言“倦”，只寫“耀乎外”的景，不寫“融乎內”的情，但詩人的羈孤老倦之態(tài)，憂國憂時之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來。在這里，情與景，物與我，妙合無垠，情寓于景，景外合情，讀之令人一詠三嘆，味之無盡。

這首詩的構思布局精巧玲瓏。全詩起承轉合，井然有序。前六句寫景，由近及遠，由粗轉細，用空間的變換暗示時間的推移，畫面變幻多姿，情采步步誘人。詩的首聯(lián)“竹涼侵臥內，明月滿庭隅”，峭拔而起，統(tǒng)領下兩聯(lián)所寫之景。設若此兩句寫作“夜涼侵臥內，明月滿庭隅”，不僅出語平庸，畫面簡單，而且下面所寫之景也無根無絆。因為無“竹”，“重露”就無處“成涓滴”；無“野”，飛螢之火、水鳥之聲的出現(xiàn)，就不知從何而來。由“竹”、“野”二字，可見詩人煉字之精，構思布局之細。此詩結尾由寫景轉入抒情，驟看殊覺突然，細看似斷實聯(lián)，外斷內聯(lián)，總結了全篇所寫之景，點明了題意，使全詩在結處翼然振起，情景皆活，煥發(fā)出異樣的光彩。

(何慶善)

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顧陶《類編》作《倦秋夜》?！緩堖h注】竟夕不寐，故曰倦夜。趙次公曰：此詩無情無緒，是比興，非專詠夜景也。黃生曰：七八句是作詩本意，亦是作者本色?！抖乓堋罚捍嗽娨啾氐酱搴笞鳌?/p>

竹涼侵臥內①，野月滿庭隅，重露成涓滴②，稀星乍有無。暗飛螢自照③，..水宿鳥相呼④。萬事干戈里，空悲清夜徂⑤。

（上四夜中景，下四景中情。竹迎風，故涼。月當空，故滿。此初夜之景。露凝竹而成涓滴，星近月而乍有無，此深夜之景。月落以后，暗螢自照，竹林之外，宿鳥相呼，此夜盡之景。萬事干戈，此終宵所思者。初秋夜短，故嘆其易徂。暗飛螢，水宿鳥，上三字連讀。自照，有感孤棲。相呼，心傷無侶。【黃注】前幅刻畫夜景，無字不工。結處點明，章法緊峭。）

①《史記·信陵君傳》：“出入臥內?！雹凇秾O綽子》：“時雨沾乎地中，涓滴可潤?！雹弁醴稘摲蛘摗罚骸拔烇w耀自照?！备迪獭段灮鹳x》：“期自照于陋形。”④謝靈運詩：“水宿淹晨暮?！倍判蘅稍唬宏戻B曰棲，水鳥曰宿。又曰：凡鳥朝鳴曰嘲，夜鳴曰。林鳥以朝嘲，水鳥以夜?！洞呵锓甭丁罚核B，夜半水生，感其生氣，益相呼而鳴。⑤《長門賦》：“徂清夜于洞房?！薄锻踔狈皆娫挕罚簴|坡云：司空表圣自論其詩，以為得味外味。“綠樹連村暗，黃花入麥稀”，此句最善。又云：“棋聲花院閉，幡影石幢高?！蔽釃L獨游五老峰，入白鶴觀，松陰滿地，不見一人，惟聞棋聲，然后知此句之工。但恨其寒儉有僧態(tài)。若子美“暗飛螢自照，水宿鳥相呼”，“四更山吐月，殘夜水明樓”，才力富健，去表圣之流遠矣。

慈水姜氏曰：朱文公謂“暗飛螢自照”，語自是巧，不如韋蘇州“寒雨暗深更，流螢度高閣?！贝司盀榭上耄瑓s說得自在了。據(jù)此，可見詩家身分，當作三層看，蘇與司空尚是就詩論詩，晦翁則于詩外別有見解矣。

-----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------