①金猊：涂金的獅形香爐。

②寶奩：貴重的鏡匣。

③武陵：地名。作者借指丈夫所去的地方。

④凝眸：注視。

【評(píng)解】

這首詞真實(shí)地抒寫了離愁別恨。上片寫臨別時(shí)的心情。下片想象別后情景。人去難

留，愛(ài)而不見(jiàn)，愁思滿懷無(wú)人領(lǐng)會(huì)。

詞中表達(dá)感情綿密細(xì)致，抒寫離情宛轉(zhuǎn)曲折。用語(yǔ)清新流暢，舒卷自如。具有感人

的藝術(shù)魅力。

【集評(píng)】

張祖望《古今詞論引》：“惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸?！卑V語(yǔ)也。如巧匠

運(yùn)斤，毫無(wú)痕跡。

李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：寫其一腔臨別心神，新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和

鳴之奏。

沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：懶說(shuō)出妙。瘦為甚的？千萬(wàn)遍痛甚？又云：清風(fēng)朗月，

陡化為楚雨巫云；阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅，至文也。

楊慎《詞品》：“欲說(shuō)還休”與“怕傷郎又還休道”同意。

陳廷焯《白雨齋詞話》：“新來(lái)瘦”三語(yǔ)，婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首述別情，哀傷殊甚。起三句，言朝起之懶?！叭螌殜Y”

句，言朝起之遲。“生怕”二句，點(diǎn)明離別之苦，疏通上文；“欲說(shuō)還休”，含凄無(wú)限。

“新來(lái)瘦”三句，申言別苦。較病酒悲秋為尤苦。換頭，嘆人去難留。“念武陵”四句，

嘆人去樓空，言水念人，情意極厚。末句，補(bǔ)足上文，余韻更雋永。

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這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠(chéng)離家遠(yuǎn)游之際，寫出了她對(duì)丈夫的深情思念。

“香冷金猊，被翻紅浪 ”，為對(duì)偶給人以冷漠凄清的感覺(jué)。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐 ?！氨环t浪”，語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪?！闭f(shuō)的是錦被胡亂地?cái)傇诖采?，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無(wú)心折疊所致?！捌饋?lái)慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“ 任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無(wú)心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無(wú)心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無(wú)心梳理 ，三慵也；寶鏡塵滿，無(wú)心拂拭，四慵也；而日上三竿 ，猶然未覺(jué)光陰催人 ，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼 ”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。

“生怕離懷別苦 ”，開(kāi)始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開(kāi)，“多少事，欲說(shuō)還休”，萬(wàn)種愁情，一腔哀怨 ，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因?yàn)樵S多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來(lái)煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會(huì)“慵怠無(wú)力”而復(fù)“容顏消瘦”了?！靶聛?lái)瘦，非干病酒，不是悲秋 。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，有人是因“萬(wàn)里悲秋常作客，而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。

從“悲秋”到“休休 ”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉 ?！靶菪?！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留?！倍嗝瓷钋榈恼Z(yǔ)言！《陽(yáng)關(guān)》，即《陽(yáng)關(guān)曲》。離歌唱了千千遍 ，終是難留，惜別之情，躍然紙上?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛(ài)之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺(tái)。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之 ，筑鳳臺(tái)以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。

李清照化此典，既寫她對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念，也寫趙明誠(chéng)對(duì)其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。

下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語(yǔ)言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了高潮 。“惟有樓前流水”句中的“樓前 ”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處 ”是緊接上句的“凝眸 ”。把它們連起來(lái)吟誦，便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺(jué)中搏動(dòng)人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒(méi)有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷濛的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓 ”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無(wú)可與語(yǔ)；她那凝望的眼神 ，無(wú)人理解。

唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無(wú)知無(wú)情，怎會(huì)記住她終日凝眸的情態(tài)，這真是癡人癡語(yǔ)啊。詞筆至此，主題似已完成了 ，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無(wú)邊，留有不盡意味。

凝眸處，怎么會(huì)又添一段新愁呢？自從得知趙明誠(chéng)出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁 ”，此為一段；明誠(chéng)走后，洞房空設(shè)，佳人獨(dú)坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無(wú)從排遣了。

這首詞雖用了兩個(gè)典故，但總體上未脫清照“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”的格調(diào)。層層深入地渲染了離愁別念，以“慵”點(diǎn)染 ，“瘦”形容，“念”深化，“癡”烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。