上片是靜景，并在靜景中體現(xiàn)出作者的內(nèi)心幽情。起首三句描繪自己午睡乍醒，已是傍晚時(shí)分，忽聞鶯聲婉轉(zhuǎn)，“流鶯語(yǔ)”以細(xì)聆鶯囀來(lái)突出環(huán)境的幽寂，也即“鳥鳴山更幽”之意。環(huán)顧四周，但見地上點(diǎn)點(diǎn)青苔，片片落花，說(shuō)明春光已盡，令人不勝惋惜?！按当M”兩句，進(jìn)一層描寫庭院景象，長(zhǎng)調(diào)寫景不似小令，并非勾勒點(diǎn)染，抓取景物特點(diǎn)即可，而是需要細(xì)致地鋪展開來(lái)，工筆描繪。這兩句將“殘花”與“垂楊”并提，表現(xiàn)春末特有的景色；由花開到花落，都是悄悄地沒(méi)人注意，只有柳條還在隨風(fēng)輕擺，這是靜中見動(dòng)；一“自”字寫出四周無(wú)人的寂寥況味，用來(lái)襯托作者徘徊四顧的孤獨(dú)心情。

“漸暖靄”三句，光從時(shí)節(jié)轉(zhuǎn)移寫起，春去夏來(lái)，暖風(fēng)帶來(lái)初夏的暑熱，由于想到消暑而引出了寶扇；這是一把布滿塵灰的扇子，但它上面那隱約可見的那位月宮“乘鸞女”卻使他陷入沉思。關(guān)于“乘鸞女”，原來(lái)有著一個(gè)月中仙女的傳說(shuō)，據(jù)說(shuō)唐明皇在九月十五日游月宮，“見素娥千余人，皆皓衣乘白鸞”（《龍城錄》），那扇面上模糊的素衣仙女畫像，引起他的聯(lián)想，勾起了他隱藏于內(nèi)心深處的“舊恨”，使他自己也感到驚訝的是那“舊恨”，竟會(huì)如此猛烈地涌上心頭，這里極其隱晦地表現(xiàn)出作者對(duì)宋朝衰落的遺恨。

下片為想象，承上“舊恨”展示心頭感情波濤?！敖稀比洌钦f(shuō)昔年樂(lè)事已成而今“舊恨”，伊人遠(yuǎn)去，猶如乘鸞仙女，無(wú)由再見，只有在夢(mèng)中來(lái)到她所在的江南：江上碧浪連天，遠(yuǎn)望如同正在潑醅上漲的葡萄綠酒。李白就曾有詩(shī)贊道：“遙看江水鴨頭綠，恰似葡萄初潑醅?！保ā断尻?yáng)歌》）這連天江浪，再加上彌漫空中的煙雨，真好似一幅水墨畫。這里先寫景，然后引出下面景中之人。

“無(wú)限樓前滄波意”，“滄波”照應(yīng)前句江景，描繪出一幅想象中的畫面：情人在江邊高樓倚欄悵望，卻只見細(xì)浪粘天，煙波浩渺。作者想象情人遙對(duì)滄波的情懷，不禁道出“誰(shuí)采蘋花寄與？”采蘋花有寄托相思的用意，二人相隔萬(wàn)里，雖想采蘋花寄給對(duì)方以托相思，但作者卻言“誰(shuí)采”，透露出“夢(mèng)斷”之恨?！暗珢澩比?，更深一層，寫兩人之間隔著千山萬(wàn)水，舟船難通，只能隔著遙遠(yuǎn)的距離相互“悵望”，但無(wú)論如何相望，視線也會(huì)被“千山”所阻。問(wèn)“萬(wàn)里云帆何時(shí)到？”即含有“不能到”的意思，因此只能與“孤鴻”相伴，在這種凄清的景況中獨(dú)自品嘗離愁別恨。柳永《玉蝴蝶》詞末幾句境界與此相似：“海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。黯相望：斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)?！苯Y(jié)末兩句深恨無(wú)人為自己唱起《金縷曲》，由曲及人，興起對(duì)美好往日的懷念。又著一“誰(shuí)”字，進(jìn)一步表現(xiàn)作者失去情人之后的孤苦?！敖鹂|”曲詞中有勸人珍惜年華的句子，作者借此嘆息往日美好不再，而自己如今無(wú)人相伴，年華也只是虛度，將對(duì)遠(yuǎn)方伊人的惓惓深情蘊(yùn)藏于短短六字中，顯得曲致深長(zhǎng)。