此為詠柳詞 。詞中以輕快活潑 、清麗自然的筆調(diào)，借柳喻人，通過(guò)對(duì)柳的特性的描繪，塑造了一個(gè)風(fēng)流、多情、柔美的麗人形象，寄寓了詞人對(duì)于身為下賤、心性美麗的風(fēng)塵女子的同情乃至于贊美。

上片起首兩句點(diǎn)明所詠之物為柳，突出柳的風(fēng)流本性，全詞遂以擬人的方法從各方面來(lái)表現(xiàn)它的風(fēng)流。

洛陽(yáng)古都銅駝街的柳自漢代以來(lái)便很著名。據(jù)古文獻(xiàn)《洛陽(yáng)記》云 ：“洛陽(yáng)有銅駝街。漢鑄銅駝二枚，在宮南四會(huì)道相對(duì)。俗語(yǔ)曰 ：‘金馬門外集眾賢，銅駝陌上集少?！保ā短接[》卷一五八引）銅駝街在洛陽(yáng)城南，與城西之金谷園都是人們游樂(lè)的勝地。唐駱賓王詩(shī)說(shuō)“銅駝路上柳千條，金谷園中花幾色”（《艷情代郭氏答盧照鄰 》）。詞人提筆即謂“銅駝陌上”，令人聯(lián)想到柳的風(fēng)姿，十分切題 ?！靶抡奔葱麓赫隆Ｔ~人以贊美的語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)新春到來(lái)之時(shí)，最顯得俊俏風(fēng)流的應(yīng)是葉芽青嫩 、柔條迎風(fēng)而舞的柳了?！暗谝弧笔钦f(shuō)除柳之身姿俊俏裊娜可稱第一而外，它還是最先向人們報(bào)告春的消息的。三、四兩句由新春的柳而聯(lián)想到梅柳爭(zhēng)春。柳雖得春意之先，而人們常以梅為東風(fēng)第一枝 ，詞人在此試圖給它們以公允的評(píng)判。

他以為柳雖不如梅花之嬌艷，但在送別的場(chǎng)合，柳的作用遠(yuǎn)過(guò)于酒了，當(dāng)然也就更勝于梅了。這里非常巧妙地用一舊典。漢代都城長(zhǎng)安東門外的灞橋柳色如煙，都城人們送別親友至灞橋而止，折柳枝為贈(zèng)。此后折柳贈(zèng)別成為我國(guó)民俗 ，故南朝范云詩(shī)有“ 春風(fēng)柳線長(zhǎng)，送郎上河橋”之句?？梢?jiàn)與梅比，柳是更為多情的。

過(guò)片兩句是贊賞柳的裊娜輕盈的美姿，以為春天之神東君好似對(duì)柳特地寵愛(ài)和遷就，以致嬌縱得它的身材苗條、腰肢柔細(xì)了。以柳條之柔細(xì)比喻婦女之腰肢是古詩(shī)詞常用的典型意象 。唐代白居易《楊柳枝》的“柳裊輕風(fēng)似舞腰”和溫庭筠《南歌子》的“娉婷似柳腰 ”，便都是以柳喻美人腰肢的。這里作者卻能以故為新 ，脫去用比痕跡 ，寫出柳如美人之天生麗質(zhì)。結(jié)拍兩句也是舊比翻新而表現(xiàn)得更為曲折。唐宋詞人已慣用柳葉比喻婦女之秀眉，如“人似玉，柳如眉”（溫庭筠《定西番》）或“玉如肌 ，柳如眉”（歐陽(yáng)修《長(zhǎng)相思》），都屬常見(jiàn)。這里作者卻以表現(xiàn)柳性之風(fēng)流多情，它好似女子一樣，因?qū)﹄x人的思量，愁眉難展，老是皺著。這種句式設(shè)疑自釋，曲折地暗用舊比而全不落俗套。

王觀的詞，工細(xì)輕柔，新麗清新，當(dāng)行入律，通俗自然，“其新麗處與輕狂處皆足驚人”（王灼《碧雞漫志》），與柳永的作品有某些相似之處，本篇即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)特色。